PASTRY no 2

Girl profile, pencil drawing

Boy sleeping on the church bench

child sleeping on the churchbench

Organ

organ

Church bench

churchbench

At Church: What a mess!

Messe

Salzburg: at church, Franziskanerkirche

choir

Rabbit, detail at the castle door

Clock, Detail Schloss Loosdorf

clock

Abraham, pencil drawing

Man waiting and watching around

Gwendolin auf dem Tirolerstuhl

Gwendolin waiting for her mother

dog waiting for his master´s voice

dog waiting for his master´s voice

woman waiting for a letter from her lover

woman waiting for a letter from her lover sketching on the other side of this envelope

Waiting for the waiter

waiting for the waiter

PASTRY

Ribiselschaumschnitte

Ribiselschaumschnitte und Erdbeertörtchen

ARTICHOKES

Ernst Ludwig Kirchner (1880-19389 Maler und Grafiker (Deutschland)

"Es ist deshalb nicht richtig, meine Bilder mit dem Maßstab der naturgetreuen Richtigkeit zu beurteilen, denn sie sind keine Abbildungen bestimmter Dinge oder Wesen, sondern selbständige Organismen aus Linien, Flächen und Farben, die Naturformen nur soweit enthalten, als sie als Schlüssel zum Verständnis notwendig sind.... Meine Bilder sind Gleichnisse, nicht Abbildungen." Ernst Ludwig Kirchner

Futuregarden Vienna - people at the bar

futuregarden vienna

Woman in the train calling somebody on the phone.

the almost naked guy

little baby girl

babygirl

Pamelia

People sitting around

Sitznachbarn

me in the mirror?

little daughter getting big

little daughter getting big

here this old horse again

Kachelofen mit Porzellanfigur

 

In the park of a castle nearby there is this horse I used

to ride when I was a teenager.

Now he is old, they take him for a walk
instead for a ride.

Klassizistischer Spucknapf, Schloss Loosdorf

Schloss Loosdorf

Klassizistischer Prunkraum

Text von Andreas Spiegl zu meiner Arbeit:

Um eine Straße zu überqueren, kann man einen Zebrastreifen suchen, sich zur Ampel stellen und warten, bis diese grün wird, um damit der Ordnung und einer Vorstellung von Realität und Gesellschaft genüge zu tun.

Man kann sich aber auch dafür entscheiden, Straßen und Wege zu kreuzen, wo immer und wann immer man will. Die Bedingung dafür ist weniger eine grundsätzlich anarchistische Beziehung zur Ordnung als solcher, sondern ein Wissen darüber, eine Situation und die in ihr aktiven Bewegungen, Überraschungen und sich selbst einschätzen zu können.

Autos sind dann keine Autos mehr, sondern sie markieren Vektoren, die es zu kalkulieren gilt; Menschen sind dann keine Bürger mehr, die sich ordnungsgemäß verhalten, sondern Personen mit Gesichtern, Körperhaltungen und Stimmungen, die es in ihrer Spontaneität zu verstehen gilt. Ein Stück Kuchen am Tisch ist dann keine Nachspeise mehr, sondern eine Herausforderung.

Die Zeichnung, und vor allem die Zeichnung im Werk von Magdalena Ollén, folgt der allgegenwärtigen Herausforderung, Straßen, Wege, Menschen und Kuchen zu kreuzen, wann immer man will. Was sie repräsentiert, ist ein Blick auf die Welt, die jenseits ihrer Ordnungen und Regeln je aufs Neue verstanden und gesehen werden will.

So wird das Auto zum Treffpunkt mehrerer Koordinaten, und das Stück Torte wird jenseits ihrer Süße zur Herausforderung, die augenscheinlich architektonische Ordnung mit dem Lineament ihrer Flaumigkeit zu verbinden.

Was die Zeichnungen von Magdalena Ollén besonders hervorhebt, ist ihre Fähigkeit, für diese je aufs Neue ansetzenden Beobachtungen einen Raum zu entfalten, d.h. ihren Motiven auf dem Stück Papier nicht nur Raum zu geben, sondern ihnen auch einen Ort in diesem Raum zuzuweisen.

Was immer ihre Motive sind – geraten sie in ihren Blick, werden sie jenseits einer Ordnung neu gedacht und zugleich in eine Kartografie eingetragen, die sich allein an der Kunst orientiert. Auto, Kuchen und Gesichter sind nur Variablen einer anderen Ordnung.

Andreas Spiegl, Vizerektor der Akademie der bildenden Künste, Wien